Что-то надо делать с этими выходными...
Я - бесполезная штука.

Так как пересмотрела все почти, кроме самой старой, киноверсии "Призрака Оперы",
решила прочитать и одноименное произведе Гастона Леру.
Прочитала.

Ну, что я могу сказать?))
Романтизм правит миром:
Все-таки в киноверсии Шумахера Призрак был очень даже и ничего в маске на пол-физии
да и, признаться, с безобразной и такой шокирующей всех (какие все нежные) другой половиной лица можно смириться и свыкнуться вполне,
в версии Ардженто Призрак, вообще, и без маски, и без уродства (кроме как морального),
при таком-то раскладе, вообще, идея сочувствия "отрицательному" персонажу слишком уж деформируется.

Отступаем!!!
Лирическое отступление:
Ладно-ладно, во имя Добра и Кинематографа я сейчас хотеть много спойлерить,
чтобы у вас и мысль не возникать смотреть эту пакость!!!

Внимание! Я выхожу!!!

То, что в версии Ардженто удивило сильно-сильно:

Короче, Эрика (Призрака) еще грудным младенцем без видимого уродства
его мамаша пустила плыть по воле волн в затопленные подвалы Оперы в корзинке,
повторяя этакий путь младенца-Моисея.

А ребеночек понравился крысам с, видимо, сильно развитым материнским инстинктом,
и не только материнским, как подскажет фильм и воспаленный мозг Дарио Ардженто впоследствии.
Крысы (вдвоем! сильные, потому что мутанты, видимо) спасли ребенка вместе в люлькой из пучины и, по всей видимости,
крысиная стая вырастила, выкормила дитя (чем?!?! можно только догадываться), научила его говорить, писать и читать,
проектировать здания, люки и пр.,
а также играть (очень даже виртуозненько) на всяческих музыкальных инструментах типа органа,
да еще и как-то худо-бедно социализироваться научила.
А, ну и еще так, по мелочи - гениальную музычку писать, но это фигня уже в сравнении-то!

И вот, мальчик рос-рос, рос-рос, занимался петтингом с крысами, (не шучу ни разу!)
и выросло - понятно что,
и тут - оба-на! Кристино Доэ! В облике Азии Ардженто.

Тут кагбэ надо пояснить, что Кристина Доэ по исходникам и вообще - дева была целомудренная и невинная,
но в версии продвинутого Ардженто она "при звуках флейты" настолько "теряла волю",
что, в общем-то, сексовалась с Призраком почем зря уже довольно скоро.
Потом, конечно, падала в обмороки и притворялась, что не она это была, а так просто...
в общем, полный треш.
поржать - можно, но лучше не надо!

В общем, Сумеречная Зона под Звуки Музыки. Бррр.


И возвращаюсь к романтизации, без которой никуда:
на книжного Эрика смотреть было невозможно, вообще,
и уродство его было сродни трупному истлеванию -
сухие кости, руки, фигура,
ввалившиеся глазницы и отсутствие носа. (под описание внешности более подходит ПО Дуайт Литтла в исполнении Инглуда)
Вот это я понимаю.
Тут не до глупостей.

Причем, в обоих фильмах, в шумахеровском меньше, в арджентовском больше,
показано, что Кристину рвет на части не по-деццки от тяги к обоим мужчинам попеременно:
один у нас будет обозначен, как логически обоснованный самец,
лучший вариант для продления рода,
другой - тяга на фоне страсти к общему делу, и страсти вообще.
Плюс, жертвенность, сочувствие и т.п.

Вот этой вот тяги по книге у Кристины не было, практически, совсем.
Было сочувствие и жалость, очарованность вокальными данными - он там, по-книге, еще и пел очень красиво.

Воооот. А к чему я это?
А так просто.
Некоторые книги лучше не читать вовсе.
Потому что любопытство-то я свое удовлетворила,
но и какую-то загадку произведения развеяла,
а с ней и очарование...

Еще вчера посмотрели голливудскую экранизацию "Братьев Карамазовых",
ну, просто чтобы поржать,
а поржать-то у меня и не получилось:
это вам не Евгений Онегин,
тут замах на глыбину философскую,
которую превратили в банальную лав стори,
к тому же, крайне невразумительную.
В общем, на лице у меня было отвращение третьей степени.))